戏剧、心扉、光、暗淡、暴力、谋杀……东谈主们只需念出卡拉瓦乔（Caravaggio）这个名字，这些词就会线路于脑海。
澎湃新闻获悉，“一又友与敌手之间：卡拉瓦乔在罗马”近日在好意思国芝加哥艺术博物馆展出。卡拉瓦乔在罗马的14年，是被追捧的画家，亦然喜怒哀乐的打仗者。他在陶冶和贵族中备受赞赏，却亦然当地酒馆的常客，与那些端淑扫地的顾主嬉戏、为他们作画。
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卡拉瓦乔画像，约1621年
好意思术馆的展览，有些是大片式的，这类展览或能动摇对艺术家或艺术敞开的意会，从而，无情了新颖的议题。有些是珠宝盒式的，让不雅众将留神力聚首在少数几件作品中。“一又友与敌手之间：罗马的卡拉瓦乔”便是后者，展览仅展出了五幅画作，却足以在视觉上引东谈主夺目。
博彩计划在展出的五幅画作中，两幅卡拉瓦乔的作品借展自底特律艺术学院和金贝尔艺术博物馆。另外三幅是芝加哥艺术博物馆馆藏卡拉瓦乔奴婢者的作品。这些奴婢者被称为“卡拉瓦乔派”，他们从欧洲各地来到罗马，关注地领受了卡拉瓦乔的画作中最显贵的特征，并展示了在此主题中个东谈主艺术手法的变化。
两件作品，展示卡拉瓦乔的精致
卡拉瓦乔的一生，醉东谈主、危急又充满了谜团。“卡拉瓦乔”是他的混名，这是距离米兰大致三十公里的小镇。大致在1592年，20岁摆布的卡拉瓦乔驱动在罗马艺术界崭露头角，并飞速因其独到的绘画立场获取奴婢者。他以庸碌东谈主为模特，捕捉他们统统的劣势（皱纹、弄脏的指甲和晒黑的皮肤），他将动态构图注入到作品中，并融入受明暗横蛮对比启发的戏剧性灯光后果，看雄伟利将之称为“明暗对照”。如今，东谈主们把这种明暗对照法的增强时势称作“暗色彩见识”，其兴起归功于卡拉瓦乔。
卡拉瓦乔现有作品的珍稀性则让他更具魔力。咫尺全寰球仅有50至80件作品（具体数目因为是否包摄卡拉瓦乔而有所争论），其中7件由好意思国的博物馆保藏，这次展出了其中两幅。
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卡拉瓦乔，《玛莎和抹大拉的玛利亚》，约1598年，底特律艺术学院藏
《玛莎和抹大拉的玛利亚》是两幅之一，作品描写了玛利亚·抹大拉灵性醒觉的已而。传统上，抹大拉被描写成一位妓女，在《圣经》中被视为罪东谈主。在这里，一个代表天主恩典的光源，似乎照亮了她的心灵。她的左边是更虔敬的姐姐玛莎。玛利亚·抹大拉的典雅服装、梳子和粉盒意味着她曩昔对虚荣和秀美的关注，这些名义的东西被觉得与雪白的生存以火去蛾中。凸面镜子是那时的一种虚耗，也泄漏了她曩昔生存的流弊。
这类半身宗教画，不是为巨匠教堂绘画的，而是为私东谈主而作。卡拉瓦乔最大的改进是把圣经东谈主物描写得似乎属于那时的罗马社会，他以职责室模特为基础，给宗教东谈主物穿上17世纪的服装，就像画中所呈现的那样。
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卡拉瓦乔，《纸牌赌徒》，约1595年，金贝尔艺术博物馆藏
在另一件作品《纸牌赌徒》（The Cardsharps）中，卡拉瓦乔冒险进入了他所格外老练的酒馆。别称身穿不菲的玄色服装、豪阔而机动的年青东谈主正在一局纸牌赌局中，他绝不知情于敌手的欺骗。卡拉瓦乔提供了视觉印迹揭示这一骗局——两名骗子穿戴花哨、不搭的衣服（更像是戏剧服装而非日燕衣饰），其中年父老的手套上开了一个洞，使之或然触摸到作念过标志的牌。年青的骗子伸手到背后，恭候同伙的泄漏，以悄悄地换掉藏在腰带里的纸牌。他佩戴了一把匕首，这在那时的罗马是违规的兵器。
这幅画的构图将不雅者带入画面的行为中，这一性情引诱了罗马的保藏家和艺术家们。不雅众成为了欺骗行为的参与者，或然阅读被愚弄的年青东谈主忽视的印迹，并目击赌徒的狡计。
在卡拉瓦乔的统统作品中，这幅画激励了最多的复制和变体，却很少与卡拉瓦乔这个名字关连在沿路；相悖，经常是他更暴力且更戏剧性的作品，举例他演绎的《砍下霍洛弗尼头颅的朱迪想》（1598年-1599年）。但是，莫得暴力或极点的戏剧性后光的《纸牌赌徒》却让咱们看到卡拉瓦乔阐发深湛细节的水平，以及给不雅众留住对于场景性质的印迹。它还催生了一种以酒馆为配景的场景，其中充斥着泼辣的变装，他们在游戏、宴集和狂欢。
皇冠客服飞机：@seo3687卡拉瓦乔对后世的影响
天然展览的主角是卡拉瓦乔，但赏玩与之并排的“卡拉瓦乔派”的作品，通常精彩。
1599年，卡拉瓦乔取得庇荫圣王路易堂的肯塔瑞里礼拜堂条约，1600年完成后坐窝引起摇荡，尤其在罗马年青画家中产生反响，“卡拉瓦乔派”成为每一个攫金不见人的年青画家追求的时髦。
皇冠体育网址巴尔托洛梅奥·曼弗雷迪，《品评丘比特》，1613，芝加哥艺术博物馆藏
第一代卡拉瓦乔画派包括画家乔瓦尼·巴廖内（Giovanni Baglione）和奥拉王人奥·真蒂莱斯基。后一代包括卡洛·萨拉切尼、巴尔托洛梅奥·曼弗雷迪（Bartolomeo Manfredi）、弗朗切斯科·布奥内里（Francesco Buoneri）。
其中真蒂莱斯基尽管较其他东谈主年长，却是画派里唯独活到1620年后的，他临了成了英王查理一生的宫廷画家。他的犬子阿尔泰米西娅也学习卡拉瓦乔的立场。
弗朗切斯科·布奥内里，《回生》，约1619-1620，芝加哥艺术博物馆藏
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展览展出的三幅“卡拉瓦乔派”的作品中，热切亮点是卡拉瓦乔最亲近的奴婢者弗朗切斯科·布奥内里的《回生》（The Resurrection）。布奥内里亦然卡拉瓦乔的模特之一。《回生》以其玄色配景和高度夸张的明暗对比，无缺展示了卡拉瓦乔草创性立场对奴婢者的影响。这种影响也出咫尺乔瓦尼·巴廖尼的《圣方济各的狂喜》（The Ecstasy of Saint Francis）中。作为第一批获胜收到卡拉瓦乔启发的艺术家，巴廖尼应用戏剧性的明暗对比隆起圣方济各干涉天神怀抱的动态场景。但自后，在两位艺术家之间污名彰着的争吵之后，巴廖尼从卡拉瓦乔的贵重者升沉为敌手。
乔瓦尼·巴廖尼，《圣方济各的狂喜》，1601，芝加哥艺术博物馆藏
卡拉瓦乔过着狂乱的生存。即使在一个纠纷是家常便饭的时期和所在，他仍是因为屡屡争斗而端淑扫地，他的次序纪录和审讯纪录足足抄录了好几页。1606年，可能并非挑升，他在街头打仗中杀了一个名叫拉努乔·托马索尼的年青东谈主，为了覆盖死刑逃离了罗马。1610年，在复返罗马的途中，卡拉瓦乔在那不勒斯的一场战役中受伤，死于波尔图埃尔科尔港。
对于卡拉瓦乔的死，一向众说纷纭，进退失据。不加渲染的事实是，7月28日一份从罗马发到乌尔比诺的公爵宅邸的匿名私东谈主新闻说卡拉瓦乔死了。3天以后另一份私东谈主新闻说他死于热病。这些是最早的升天简报，自后有愈加详实的报谈。但一直莫得发现尸体。卡拉瓦乔的一个诗东谈主一又友把7月18日行为他的忌辰，最近有参议者宣称发现了一个讣告，讣告骄傲卡拉瓦乔那一天在埃尔科尔港死于热病。
卡拉瓦乔身后真的身名俱灭。部分原因怨尤于乔瓦尼·巴廖尼和焦万·贝洛里这两名最早的列传作者，他们进行了一些找茬的废弃性职责。巴廖内是一个与卡拉瓦乔有私仇的画家，贝洛里则是17世纪有影响力的品评家，贝洛里不老练卡拉瓦乔，但是受了法国古典见识画家普桑的影响，其实普桑不虞志卡拉瓦乔但气愤他的作品。
直到20世纪中期，卡拉瓦乔的作品才被艺术史学家和公众重新发现和评价，直于当天，他迷东谈主的画作和能干的列传合手续引起公众的横蛮酷爱。不行否定的是，卡拉瓦乔对巴洛克绘画的影响越过了意大利的范围，获胜或波折地影响了西班牙画家胡塞佩·德·里贝拉等艺术家。胡塞佩·德·里贝拉曾在罗马受到卡拉瓦乔的影响，他的画作《忏悔的圣彼得》（1628/32）以其从天而下的光芒和深千里的心扉明晰地标明了这少量。
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胡塞佩·德·里贝拉，《忏悔的圣彼得》，1628/1632，芝加哥艺术博物馆藏
体育彩票小金猪刮刮乐在展览中枢的五幅作品周围，也吊挂十余幅西班牙和意大利的作品，其中不乏骄傲了卡拉瓦乔的影响，可被视为“一又友和敌手之间”的延长。
注：展览将合手续至12月31日。本文编译自好意思国芝加哥艺术博物馆网站、NEWCITYART等。
